Gerda Taro volta ao centro da história da fotografia em filme apresentado em Veneza
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“The Girl With the Leica”, dirigido por Alina Marazzi, recupera a trajetória da fotógrafa que documentou a Guerra Civil Espanhola e durante décadas permaneceu associada principalmente ao nome de Robert Capa.
A história de Gerda Taro ganhou uma nova leitura no cinema. La ragazza con la Leica (The Girl With the Leica), dirigido pela italiana Alina Marazzi, está sendo apresentado na seção Orizzonti do Festival de Veneza de 2026. A produção tem Emilia Schüle no papel da fotógrafa e parte livremente do romance homônimo de Helena Janeczek.
O filme acompanha Taro nos dias que antecederam sua última viagem à frente de batalha na Espanha e reconstrói episódios de sua passagem pela Alemanha, do exílio em Paris, do encontro com Robert Capa e da descoberta da fotografia como instrumento de atuação política. A produção tem 119 minutos e reúne Itália e Alemanha.
A escolha de Taro como protagonista também recupera uma personagem cuja importância para a história do fotojornalismo passou muito tempo parcialmente encoberta pela fama de Capa. Nascida Gerta Pohorylle em Stuttgart, em 1910, ela deixou a Alemanha após a chegada de Hitler ao poder e se estabeleceu em Paris. Ali conheceu André Friedmann, que mais tarde adotaria o nome Robert Capa. Os dois começaram a trabalhar juntos e viajaram para cobrir a Guerra Civil Espanhola.
Cortesia da Vivo Film, Komplizen Film, ZDF/Arte, Eolo Film Productions
A parceria pessoal e profissional foi intensa, mas a trajetória de Taro não se limitou ao trabalho realizado ao lado de Capa. Em 1937, ela já atuava de maneira independente, inclusive realizando coberturas sozinha. Suas fotografias foram publicadas na imprensa francesa e registraram soldados, refugiados e os efeitos do conflito com uma proximidade que se tornou uma característica importante de seu trabalho.
Taro morreu aos 26 anos depois de ser atingida por um tanque durante a retirada das forças republicanas na batalha de Brunete, em julho de 1937. Sua carreira foi extremamente curta, mas deixou um conjunto relevante de imagens da Guerra Civil Espanhola. O International Center of Photography, em Nova York, mantém cerca de 200 impressões, além de negativos originais de sua obra, formando a maior coleção institucional dedicada à fotógrafa.
O interesse em revisar sua posição na história da fotografia não começou com o filme. Pesquisas e exposições das últimas décadas têm ampliado a identificação de sua autoria e de sua participação no trabalho produzido naquele período. Uma exposição do ICP dedicada ao livro Death in the Making, publicado originalmente em 1938 sob o nome de Robert Capa, por exemplo, revisitou também as contribuições de Taro e de David “Chim” Seymour para aquele conjunto de imagens.
Ao levar essa história para Veneza, The Girl With the Leica alcança um público que vai muito além do circuito fotográfico. Para Marazzi, revisitar Taro também significa observar o papel político da fotografia e sua capacidade de registrar acontecimentos enquanto eles ainda estão se desenrolando. O filme transforma uma biografia marcada pela guerra em uma discussão contemporânea sobre imagem, memória e autoria.
Para quem acompanha fotografia profissional, há ainda outra dimensão interessante nesse retorno. A história da fotografia não é formada apenas pelas imagens que sobreviveram, mas também pelos nomes que receberam crédito por elas. Recuperar Gerda Taro quase 90 anos depois de sua morte mostra como reputação, circulação editorial e reconhecimento histórico também interferem na construção do cânone.
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